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艺术不能被政治所
CULTURE/ 文化采风
用,就算是因政治而产
生的艺术,在它成为艺
术的那一刻已经拥有自
己独立的轮回路线了,是
与政治无关的。
实同形,加强了画面的寓意性,使得
一切都变得顺其自然。它既使历史神
化,又避免了真实历史的局限。权衡
DEEP READS/ 名作赏析
与构思,都充分显出了这位画家的外
交素质与艺术的天赋。整个系列画作
体现着皇后对政治成功的希冀,以及
画家在其中倾注的艺术追求。
当时玛丽皇后其实一直生活在当
时权倾朝野的宰相阿尔曼·让·杜·普
勒斯·德·黎塞留( Armand Jean
duPlessis de Richelieu,1585—1642)
的掌控之中。一六一零年亨利四世
(Henry IV)遇刺后,玛丽·德·美
第奇(Marie de' Medici)成为路易
十三(Louis XIII)的摄政。她与首相
黎塞留发生激烈冲突。玛丽的第三 魯塞爾(Bruxelles),最后去了科隆 画作极其背后的故事,正好使它成为
子奥尔良公爵(Duc d'Orléans)加 (Köln)。一六四二年,玛丽在贫困中 艺术纵使因政治的某些原因诞生,但
斯东·让-巴蒂斯特(Gaston Jean- 于科隆(Köln)去世。 一旦艺术成为艺术,便再没有受政治
Baptiste)于一六一九发动叛乱以支 但是,玛丽皇后的失败,不代表 操纵的利用,亦不会顺从政治的走向
持母亲,吉斯公爵(Duc de Guise)夏 画作的失败,它作为艺术品仍横溢着 的最好代言。
尔·德·洛林(Charles de Lorraine) 画家无双才华与精巧绝伦的构思。在 艺术不能被政治所用,就算是因
也对她進行武力支持。然而一切努 那片昂贵奢靡的颜色背后,有玛丽皇 政治而产生的艺术,在它成为艺术的
力均被黎塞留挫败;玛丽几乎被儿子 后一生的不甘与奢望,更有一位艺术 那一刻已经拥有自己独立的轮回路线
路易十三(Louis XIII)驱逐,只是由 家为每一分美丽而孜孜不倦的努力。 了,是与政治无关的。历史政治能影
于黎塞留故意玩弄手腕,她才被允 有一天,我们记不起这位皇后的高低 响艺术的产生,但不可以影响艺术的
许在昂热(Angers)拥有一个住处, 起跌,却还能用心欣赏画面上的浓淡 发展以及最终归宿。当政治历史走到
虽然后来勉强回到皇宫,但是也已经 色彩。 尽头的时候,艺术,还以它最撼人心
是无力回天了。一六三零年玛丽再次 政治与艺术,是好友亦是敌人, 魄的美丽,长存世间。艺术只是以其自
企图推翻黎塞留失败,被迫逃往贡 相生相克中,艺术一直为摆脱附属于 身的蓄意美来传达一种文化,是一种
比涅(Compiègne)。她接着逃到布 政治的尴尬而努力,而实际上,这幅 渐進的过程,与其它无关。
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