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艺术不能被政治所
   CULTURE/ 文化采风
         用,就算是因政治而产

         生的艺术,在它成为艺
         术的那一刻已经拥有自

         己独立的轮回路线了,是

         与政治无关的。







          实同形,加强了画面的寓意性,使得
          一切都变得顺其自然。它既使历史神
          化,又避免了真实历史的局限。权衡
   DEEP READS/ 名作赏析
          与构思,都充分显出了这位画家的外
          交素质与艺术的天赋。整个系列画作
          体现着皇后对政治成功的希冀,以及
          画家在其中倾注的艺术追求。
             当时玛丽皇后其实一直生活在当
          时权倾朝野的宰相阿尔曼·让·杜·普
          勒斯·德·黎塞留( Armand  Jean
          duPlessis de Richelieu,1585—1642)
          的掌控之中。一六一零年亨利四世
          (Henry IV)遇刺后,玛丽·德·美
          第奇(Marie de' Medici)成为路易
          十三(Louis XIII)的摄政。她与首相
          黎塞留发生激烈冲突。玛丽的第三                   魯塞爾(Bruxelles),最后去了科隆             画作极其背后的故事,正好使它成为
          子奥尔良公爵(Duc  d'Orléans)加           (Köln)。一六四二年,玛丽在贫困中               艺术纵使因政治的某些原因诞生,但
          斯东·让-巴蒂斯特(Gaston Jean-            于科隆(Köln)去世。                      一旦艺术成为艺术,便再没有受政治
          Baptiste)于一六一九发动叛乱以支                  但是,玛丽皇后的失败,不代表                操纵的利用,亦不会顺从政治的走向
          持母亲,吉斯公爵(Duc de Guise)夏           画作的失败,它作为艺术品仍横溢着                  的最好代言。
          尔·德·洛林(Charles de Lorraine)       画家无双才华与精巧绝伦的构思。在                      艺术不能被政治所用,就算是因
          也对她進行武力支持。然而一切努                   那片昂贵奢靡的颜色背后,有玛丽皇                  政治而产生的艺术,在它成为艺术的
          力均被黎塞留挫败;玛丽几乎被儿子                  后一生的不甘与奢望,更有一位艺术                  那一刻已经拥有自己独立的轮回路线
          路易十三(Louis XIII)驱逐,只是由            家为每一分美丽而孜孜不倦的努力。                  了,是与政治无关的。历史政治能影
          于黎塞留故意玩弄手腕,她才被允                   有一天,我们记不起这位皇后的高低                  响艺术的产生,但不可以影响艺术的
          许在昂热(Angers)拥有一个住处,               起跌,却还能用心欣赏画面上的浓淡                  发展以及最终归宿。当政治历史走到
          虽然后来勉强回到皇宫,但是也已经                  色彩。                               尽头的时候,艺术,还以它最撼人心
          是无力回天了。一六三零年玛丽再次                      政治与艺术,是好友亦是敌人,                魄的美丽,长存世间。艺术只是以其自
          企图推翻黎塞留失败,被迫逃往贡                   相生相克中,艺术一直为摆脱附属于                  身的蓄意美来传达一种文化,是一种
          比涅(Compiègne)。她接着逃到布              政治的尴尬而努力,而实际上,这幅                  渐進的过程,与其它无关。

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